«Золотой петушок» – последняя опера Николая Римского-Корсакова и единственная премьера Мариинского театра в 2025 году.
Нет, конечно, это знаменитое произведение русского композитора было в репертуаре театре и до ноября ушедшего года. Первая её постановка на его сцене состоялась ещё в феврале революционного 1919 года. «Новой власти был позарез нужен спектакль-памфлет, обличающий прогнивший старый режим и призывающий образованную аудиторию – другая в оперу тогда не ходила – претерпеть трудности и лишения на пути к светлому будущему» – так объясняет причины той постановки критик Евгений Хакназаров.
Затем «Золотой петушок» появился в Мариинском театре лишь в 2003 году, будучи, по оценке всё того же Хакназарова, «изысканно и эстетски созданным звездой театра кабуки Энносюке Ичикавой для парижского театра Шатле». В 2015-м состоялась ещё одна премьера «Петушка» – на этот раз в постановке режиссёра Анны Матисон. Она превратила петушка в хипстера, Шемаханскую царицу – в девушку в короткой юбке, а на головы семейства Додона надела золотые купола вместо корон. Нынешняя постановка выполнена режиссёром Анной Шишкиной, которая за последние годы заявила о себе несколькими большими работами, в том числе постановками оперы Петра Чайковского «Иоланта» и оперы Джузеппе Верди «Набукко». Она, по отзывам прессы, сделала «детский вариант» «Золотого петушка».
А вообще «Золотой петушок» – отнюдь не детское произведение. Якобы из её названия пушкинское слово «сказка» (по мотивам которой она и написана) исчезло неслучайно. «Это не сказка, а беспощадный музыкально-театральный памфлет», – утверждает критик Христина Батюшина.
Достаточно обратить внимание на время написания оперы. Римский-Корсаков начал над ней работать осенью 1906 года и уже через год, в сентябре 1907-го, он завершил её партитуру. То есть композитор создавал оперу во время первой русской революции, испытывая, естественно, её влияние.
В январе 1908 года директор императорских театров Владимир Теляковский отдал либретто оперы, написанное Владимиром Бельским, цензорам. И тут начались проблемы. И они не могли не начаться. Работая над «Золотым петушком», Римский-Корсаков признался в письме своему ученику Максимилиану Штейнбергу: «Царя Додона хочу осрамить окончательно». И у них с либреттистом Бельским это получилось. Чего, например, стоят такие строки:
«Царь он саном и нарядом, Раб же телом и душою. С кем сравним его? С верблюдом По изгибам странным стана, По ужимкам и причудам Он прямая обезьяна...»
«В “Золотом петушке” высмеивается не только царь – “раб телом и душою”, – но и всё государственное устройство России в целом, включая Думу, армию, внешнюю и внутреннюю политику страны, – растолковывает Христина Батюшина. – Холопствующий народ в царстве Додона существует исключительно ради своего хозяина: “Без тебя бы мы не знали, для чего б существовали; для тебя мы родились и семьей обзавелись”. Ни одного достойного человека во власти нет, государство уничтожает само себя, будущее страны непонятно: такой вывод делают авторы оперы».
На что рассчитывал Римский-Корсаков, если честно, не понятно. Ясно же, что опера, в которой высмеивается царская власть, не могла появиться на сцене императорских театров, тем более в то время, когда ещё не улеглась революционная стихия. На все предложения внести исправления и купюры в либретто композитор отвечал категорическим отказом. «Итак, “Петушок” в России пойти не может. Изменять что-либо я не намерен», – написал он. И он умер, так и не увидев на сцене своего «Золотого петушка». За два дня до смерти, 19 июня 1908 года, композитор получил официальное письмо от дирекции императорских театров с отказом в постановке оперы. Считается, что это сообщение и спровоцировало у него сердечный приступ, ставший последним.
«Золотой петушок» вскоре всё же появился на сцене. «Последняя опера Н. А. Римского-Корсакова “Золотой петушок”, непринятая к постановке на Императорских сценах, пойдет в наступающем сезоне в оперном театре г. Зимина», – сообщили «Русские ведомости» 3 июля 1908 года. Но даже постановка в этом московском театре сопровождалась скандалами. После генеральной репетиции, прошедшей 26 октября 1909 года, художник, автор декораций к спектаклю Константин Коровин просил Теляковского, с которым сдружился, «остановить постановку», поскольку она производит «неприятное впечатление» – «кругом были неприличные смешки»…
Постановка всё же состоялась, но цензурный комитет заставил-таки внести изменения в либретто и сценографию. «Решено выкинуть одну из последних реплик Шемаханской царицы (“Нам на то и дан холоп, не понравился – так хлоп!”), а в сцене пляски Шемаханской царицы с Додоном с царя будет снят платок, которым он, по ремарке автора, “повязывается по-бабьи”», – рассказывали «Московские ведомости». Сам же царь Додон был переименован в Воеводу, причём не русского, а персидского.
Что касается постановки Анны Шишкиной, то в неё, как отмечают критики, не вшиты какие-либо политические намёки. Во всяком случае, их не заметили те, кто успел побывать на премьере. «Игрушечность и даже потешность жителей царства подчёркнуты всеми доступными способами, – описывает спектакль Хакназаров. – Немощного Додона ввозят на сцену на кукольной повозке на колесиках, вид бояр и народа откровенно мультяшный. Если сказочная и неуклюжая рать облачена в ясные для глаза белую и коричневую униформу (при этом воины восседают на лошадках-скакалках), то глядя на всех прочих, теряешься от разнообразия блесток и ярких оттенков, а двое предводителей войска – непутевые и слабоумные сыновья Додона царевичи Гвидон и Афрон – так и вовсе выглядят откровенно леденцовыми». Словом, новый «Золотой петушок» никого не клюёт.
В конце концов, «Золотой петушок» – не просто политический памфлет, но и музыкальное произведение, в котором Николай Римский-Корсаков подводит итоги своего творчества. «Римский-Корсаков в последнем своём сочинении вдруг оказывается композитором ХХ века, созвучным Стравинскому и Скрябину, – отмечает Христина Батюшина. – По-вагнеровски сквозная музыкальная драматургия “Золотого петушка” совершенна в её чеканной стройности». Уже одно это побуждает нас прийти в Концертный зал Мариинского театра 10 января, где состоятся показы этой оперы (начало спектакле в 13 и 19 часов).
Подготовил Дмитрий Жвания
Фото — Мариинский театр
