«Норма» – один из шедевров оперного искусства. Даже если бы Винченцо Беллини не написал больше ни одной оперы, кроме «Нормы», он всё равно бы находился в сонме великих композиторов. Однако «Норма» ставится далеко не в каждом оперном театре. И всё из-за шедевра в шедевре – арии Нормы Casta diva. Исполнить её способны только очень одарённые сопрано. В Мариинском театре партию Нормы исполняют несколько певиц.
Мариинский театр долго шёл к «Норме». Её не ставили в нём с 1861 года. И вот наконец под занавес сезона 2024-2025 в Мариинке прошла премьера «Нормы» в постановке Сергеев Новиковых (режиссёр-постановщик и художник по декорациям – полные тёзки). Правда, за два года до этого, в июне 2023 года, в Петербург привозили «Норму» из Перми, поставленную в местном оперном театре режиссёром Максимом Петровым, а куратором постановки был известный петербургский искусствовед Аркадий Ипполитов, который вскоре скончался. Пермский спектакль прошёл на классической сцене. А петербургская премьера – на новой.
По мнению Аркадия Ипполитова, вопрос, как поставить «Норму» в двадцатых годах XXI века «упирается в более общий и сложный вопрос: “что такое опера сегодня?”». Мы же этот общий и сложный вопрос опустим, а попытаемся ответить на первый. «С исторической реальностью сюжет “Нормы” не имеет ничего общего – галлы и римляне приблизительны, время действия неопределённо, скорее всего, подразумевается период сразу после завоевания галлов в результате Галльской войны 58–50 годов до нашей эры, описанной Юлием Цезарем», – предупреждает Ипполитов.
Сергеи Новиковы отправляют нас в некое сказочное лесное и гористое пространство с гротами и пещерами, в котором живут галлы, возглавляемые жрецами-друидами и покорённые римлянами. Постановка не вызывает никаких ассоциаций с комиксами об Астериксе и Обеликсе, чего опасался Ипполитов, рассуждая о воспроизведении «Нормы» в XXI веке в том виде, в котором она была представлена при жизни Беллини в миланском театре Ла скала. Да, мы не знаем, как выглядели галлы. Но можем же немного пофантазировать и представить обитателей древних лесов. Сергей Новиков (художник по костюмам) решил, что галлы носили длинные рубища и звериные шкуры. А почему нет? Всё логично. В конце концов в театре всегда есть некая условность.
Сюжет «Нормы» известен и, если быть честным, отчасти нелеп. Жрица Норма, по законам друидов, должна быть невинной. А Норма не просто потеряла девственность в результате любовной связи с римлянином Поллионом, но и родила от него двух детей. Как жрица, регулярно проводя обряды, смогла скрыть две беременности? А если она родила двойню, то тем более такая беременность не могла пройти незамеченной для окружающих. Но простим эти неувязки автору либретто Феличе Романи и драматургу Александру Сумэ, по мотивам трагедии которого и было написано либретто. В конце концов главный вопрос, который ставит перед нами «Норма» – что важнее и сильнее: плотская любовь или верность Родине, преданность своей общности. Таким образом «Норма» неизбежно подводит нас к теме коллаборационизма и сопротивления.
Учитывая, что Галлия – это протофранция, то вполне понятно решение немецких режиссёров Йосси Вилера и Серджо Морабито перенести действие «Нормы» во Францию под властью гитлеровцев. Их постановка в Штутгарте, как отмечал Ипполитов, выдержана в эстетике фильма Луи Маля «Люсьен Лакомб». Пермские постановщики во главе с петербургским искусствоведом «как некий вариант подобного прочтения» рассматривали «также городской и элегантный: оккупация Парижа, Арлетти и Коко Шанель, которые спали с нацистами и после войны предстали перед судом». Но «от такого плана отказались из-за излишнего психологизма, который предполагает такая постановка».
Дело, наверное, было бы не только в психологизме. Но и в либретто. Поллион – всё же наместник Рима. И Норма в первом акте убеждает соплеменников отказаться от вооружённого восстания против римлян, призывая их проявить терпение и подождать, когда горделивый Рим «погубят собственные пороки, как человека болезни». По сути, Норма – это маршал Петен в тунике (или в юбке).
Но если оккупанты в постановке – нацисты, то причём тут Рим? Обычно, когда речь заходит об оккупации Франции во время Второй мировой войны, вспоминается нацистская немецкая оккупация. Но ведь была и итальянская оккупация части французских земель. 10 июня 1940 года итальянские войска по приказу фашистского диктатора Бенито Муссолини вторглись во Францию. Как обычно, в военном деле итальянцы показали себя полными неумехами. За две недели боёв французы потеряли на итальянском фронте около 280 человек, а итальянцы – свыше 3800 (включая более 600 убитых). Тем не менее фашистская Италия заняла такие французские города, как Ницца и Ментона. В ноябре 1942 года итальянцы захватили Тулон, все земли Прованса до реки Роны и остров Корсика.
Если бы меня спросили, куда вы посоветуете переместить действие «Нормы» из мифического галльского леса, я бы ответил – в Ниццу, когда она находилась под властью фашистской Италии, в год так 1942-й, чтобы дети, рождённые Нормой от фашистского итальянского офицера, могли бы немного подрасти. Но, к сожалению, меня никто об этом не спрашивает.
Остаётся наслаждаться сказочной «Нормой», тем более что партию Нормы исполняют прекрасные певицы: Алина Шигимуратова, Мария Баянкина, Инара Козловская… И каждая привносит в образ что-то своё.
Дмитрий Жвания
